致敬母亲节 | 看大师如何用作品演绎母爱

尔乔亚,《爸爸》（Maman）1999年

女摇滚音乐家凯瑟琳·布尔乔亚突显的有约10米很高的巨型蜘蛛网形像遍布世界各地，伦敦克利福德、明尼阿波利斯中所央公园、西班牙毕尔巴鄂、丹麦乌特勒、日本东京、北朝鲜首尔……她将它们定名为为“MAMAN”，即“爸爸”的意思，“爸爸”就是真情的代名词，这是她为外祖母制作公司的赞歌：“为什么是蜘蛛网呢?我最好的朋友是我的外祖母，她就像蜘蛛网一样聪明、尽力、轻巧。曾遭受到受伤害，敏感如蜘蛛网，总是辛勤地在织布以前农夫，也用心保护自己。”摇滚音乐家这样解释道。

布尔乔亚将外祖母的形像和蜘蛛网联络在一起，这也与她小时候受到的贫穷受伤害有关。摇滚音乐家从小不被父亲宠真情，却获取了爸爸冷酷的真情护与关真情。而父亲在外祖母重病之时，岂料将恋人放进家中所给自己做英原文同学们。小时候的阴影如同复活，冷漠的贫穷气息给她的情感留下来了永久的伤口，摇滚音乐家只有将外祖母突显成蜘蛛网的形像去缅怀——凶猛的外形、牢固的卵、无形的丝线，布尔乔亚对于外祖母的真情，对于女性的既有思考全部集中所在这只蜘蛛网抽象的身躯从前。

尊者的卡·穆迪,《迁居的外祖母》

尊者的卡·穆迪（Dorothea Lange）摄像机下的《迁居的外祖母》外景于1936年。美国大萧条以前，人们流浪、安稳，在那样一个动荡年代，一张看得出来抹去了所有的情调和干预，只留下来一位外祖母的愁容。她的慢慢地看向有如，甚至也许是一个而会出发不到的有如，然而女孩们疲惫地靠在她的臀部，这个臀部必须暂时负重以前行。这是无数个主人翁外祖母中所的一位，她不知所往，却无往不以前，她苦涩，却依旧坚弱。日常生活从来不那么冷酷，而外祖母却该协会给人温暖的生命力，即使不知道路径，也要走显现出路径……

罗中所立，《春蚕》，1983

北京保利2014春拍专场中所，罗中所立的作品者《春蚕》以4370万元民众币成交，创下摇滚音乐家当年所肖像画的eBay纪录。它是罗中所立成名作《父亲》的“姊妹篇”，“其实也可以叫《外祖母》。”摇滚音乐家却说到。

罗中所立淋漓尽致的紧密结合所摄像机内容，以“春蚕到死丝方尽”来象征外祖母的形像。在这幅所画中所，外祖母的脸孔被隐去，人眼将从容的慢慢地看做于她的两头银发，超强写实主义刻意下的这两头纺般的银发在蓝色原文化背景中所熠熠放电，根根分明，质感蓬松而感受到弹性。外祖母的额头干瘪而付是苍白，精细黝黑却轻巧的双手与饱付蠕动的春蚕构成；也。所摄像机以纪念碑式的线条突显了一位除此以外劳动民众的形像，将对外祖母的痴情融入其中所，掀起和便是了新中所国历史记录上当代摄影艺术的第一次浪潮，即伤口美术和原乡美术的发展。

梵很高,《鲁林夫人和她的女孩》,1888年

《鲁林夫人和她的女孩》（Madame Roulin and Her Baby）是梵很高作品于1888年的作品者，现藏于大都会摄影艺术国家博物馆。梵很高从阿姆斯特丹重返阿尔勒半年后，为鲁林后裔作品了许多作品者，其中所也包括著名的邮差鲁林像。

作品者中所的女孩穿着一身貌似，占据了所摄像机正上方所的大部分尺幅，梵很高突显现出先现了她婴幼儿肥的脸蛋儿和炯炯有神的双眸，与之显然的却弱化了奥古斯和安鲁林夫人。然而这位外祖母对于女孩的真情却毕竟未被弱化：她微含着齿骨感受到痴情的将女孩拥入怀中所，双手有力的搂着自己的小女儿，那一刻，这个小全人类就是她的全世界——为了她，她甚至可以退居到所摄像机的原文化背景色中所。

达利,《母与子》,1921年

很高产的达利（Pablo Picasso，1881-1973）在其各个以前都作品了诸多父女原文艺作品的作品者，多种形式包括油所画、陶瓷作品者和雕塑家等。这幅《母与子》作品于1921年，他与第一任妻子奥尔嘉·皮卡尔洛娃的兄长保罗刚刚显现出世，达利初为人父渴求着天伦之乐，在摄影艺术上也开始注重盼望并作品了大量相关作品者。

这是一幅达利巴洛克式以前的作品者，美术重生其实，线条执着抵消与共存，人物突显具有雕塑家般厚实的体积感。作品者以海洋为原文化背景象征着原始的生命力，低水平的浅滩、水和蓝天将所摄像机分开三部分，极为安定与抵消。浅滩上父女感受到真情意的互动，外祖母的坐姿和形像给人安稳宽厚的冲动，而兄长则一个系统可真情，不止一静相互间呼应。作品者中所的外祖母穿着素雅的白裙，不由得让人自已到古希腊的女神，端庄大方，典雅质朴。

真情德华·卡罗，《斜倚的父女》

真情德华·卡罗（Henry Spencer Moore，1898－1986）从1924年开始作品《父女》画像系列，一直直到现在到长年。《斜倚的父女》（Reclining Mother and Child）这件作品者将其最热衷的两个主旨——父女、和斜倚的人——淋漓尽致地紧密结合在一起，也是摇滚音乐家对超强现实主义和抽象主义的探寻。卡罗的作品者感受到了大自然的互动和精神的愉悦感，虽为铜打造，却漫溢着真情的环境温度——外祖母的形像柔软而流向，她的不舍如同安全的两处，腿部耸立挡住外面的风雨，臂弯侧边容女孩卧上身其中所，而女孩相对强悍的线条和外祖母构成；也，父女二人先一在这种弹性下融为一体。整个雕塑家如同一曲温婉的曲子，流向着，洗脸在天空下，散发着真情意的环境温度。

安杰利一个科，《圣保禄帕多瓦》

安杰利一个科(1387—1455)是一名修女，他曾却说过：“自已要去绘成圣灵的人，一定要与圣灵同在”。《圣保禄帕多瓦》（The Annunciation）先现的是天使告知圣保禄玛利雅各伯灵感孕，圣灵救世的故事情节，这也理论上马利亚即将无可避免“外祖母”这一角色 。

所摄像机中所的天使向圣保禄诚恳鞠躬，第一道方有从左上角打进整个线条跨过马利亚，引导恩典之子进入她的双脚。马利亚双膝上是摊开的会众书，她双脚以前倾基督徒的将手臂复合在胸以前。当全人类到来，每一位外祖母究竟都经历着这种意外的惊喜，对全人类的敬畏和对未来的期望呢？

Francesco， 《Francesco圣保禄》，1512-1513

Francesco原文艺复兴以前的名作《Francesco圣保禄》（Sistine Madonna）是摇滚音乐家于1513年到1514后曾为拜占庭Francesco天主教堂内的该堂而作品的一幅祭坛所画，并由此得名。所摄像机的正上方所，圣保禄不舍天父从云端缓缓增高走向从容。她体态饱付优美，面部表情端庄安静，神情时时坚定，在更很高的起点上突显了一位人类救世主的形像。扒在下方的两个小天使睁着面孔仰望圣保禄的降临，稚气童心跃然所画上。

达芬奇，《默哀圣灵》

《默哀圣灵》是1498年达芬奇·博那罗蒂（Michelangelo Buonarroti，1475-1564）为万神庙所作的石材雕塑家作品者，现藏于拜占庭梵蒂冈万神庙。与先前“路加福音下殉道”或“默哀圣灵”原文艺作品中所的圣保禄相同，达芬奇突显的圣保禄形像并未哭天抢地或是脸孔苍老，反之，她依旧质朴而内敛，默默地居很高临下着上身在自己双膝上死去的圣灵。用“很高贵的其实，静穆的赞美”形容这尊雕塑家可能先合适不过了——虽然马利亚表情上未纠结背离，但她苍白的寂静反倒给人一记重创，她不舍圣灵，左手略微摊开，尽显丧妻的不甘心与悲哀。此时；还有胜有声，整个空气如同石材般凝固，只不过听见流下滴淌在小水的声音。

拉图尔，《初中生》，1645年

全人类是以前仆后继的宿命，外祖母是全人类息息相关的方——。拉图尔（Georges de La Tour，1593-1652）的这幅作品者《初中生》在一片恶魔的原文化背景中所衬托显现出婴幼儿的渴望和期望。老妇人手持点燃凑有约乱军从前的婴幼儿，外祖母付心喜悦，慢慢地展示显现出在女孩身上温存而衬托。在踏入外祖母的那一刻，她的全人类也获取了更广阔的延展，期望、挑战甚至是领悟无可避免。或许拉图尔自已表达的是：每一个婴幼儿都是圣灵，每一位外祖母都是马利亚，神奇的诞生指向未知，真情护初中生，将真情直到现在。

在外祖母节这个特殊的日子从前，我们重温历史记录上那些杰作中所的外祖母们，她们坚弱不屈不挠、冷酷和善，用双脚息息相关全人类，用柔弱的臂弯围住一片碧天。她们，正如你我的外祖母，主人翁而赞美。铭记外祖母们，为真情，为期望，为全人类。

爸爸，我真情你~让我们一起为美丽的爸爸们点赞吧！（原文/付朗，图片源自网络）

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