民族管弦乐的视觉艺术创新

日前，由南京演艺集团摄制、南京汉民族该乐团创上演，郑阳作曲、谭利华指挥的汉民族伴奏幻想曲序曲《桥梁》在南京之中山公园音乐创作堂上演，杰作的历史文化意义与艺术作品效益获得肯定。

汉民族伴奏幻想曲序曲《桥梁》紧扣桥梁的功能与历史文化民族特色，共划分序曲和7个乐曲，往还过善用之华南地区亦有音乐创作、大众摇滚乐创作、先锋实验音乐创作等多种音乐创作元素，表现桥梁的近现代历史文化内涵。比如，《两淮珍重》彰显之光华桥梁的近现代变迁，《舟楫往还北向》与《黄金水道》彰显桥梁航运带来的商贸与相互了解融合，《桥梁翡翠》彰显桥梁周边小城市与其所经8省份的亦有历史文化风情……

该杰作对之华南地区传统历史文化艺术作品技艺来进行了国际化，既引人注意之华南地区传统历史文化音乐创作人声，又实现了既有音响的均衡统一。序曲以合奏为主人声，其他人声作为衬托陪衬。比如《两淮珍重》引人注意箫与胡琴人声，《吟千秋》引人注意之华南地区戏曲的旦角声腔，《河上·天下》引人注意群鼓为代表的汉民族打击乐人声。杰作主人声的加强与渲染最彰显匠心。比如，《两淮珍重》的低音提琴弦乐器是胡琴与箫，包括和声、之中音、高音三种；《桥梁翡翠》的低音提琴弦乐器是大之中小三种阮；《吟千秋》之中的旦角声腔有京剧、昆曲和徽剧。同时，在让不同的弦乐器组或伴奏弦乐器保持交响乐化运行之中，明确区分其幅度或演奏强力，有主有次，主间截然不同。

汉民族伴奏幻想曲序曲《桥梁》的艺术作品国际化，还引人注意表现为两点：

一是幻想曲序曲这一艺术作品样式的功能开掘与方式上振兴。《桥梁》继承了幻想曲序曲的理论上写作原则，包括作笔触化、单乐曲标题音乐创作等。同时，赋予幻想曲一定的内在演算，这一点引人注意表现在《桥梁翡翠》这个乐曲上。作曲有别于了类回旋曲，赋予“阮伴奏”部以生活角色——拍照。这样，以桥梁沿经8省份的；也器乐与戏曲为主题，合奏之中的插部沦为桥梁船上“拍照”口之中的“美景详述”，让乐曲各部份间的关联产生了一定的内在演算。

二是传统历史文化音乐创作流畅的发掘出来与匠心应用于。八十年代90年代以来，之华南地区作曲艺术作品音乐创作创作的一个不可或缺方向是音乐创作汉民族化，引人注意彰显为对之华南地区传统历史文化传统历史文化音乐创作流畅的发掘出来。汉民族伴奏幻想曲序曲《桥梁》之中，作曲郑阳在发掘出来传统历史文化音乐创作的非常规技艺与特殊流畅方面来进行了探索。比如，《两淮珍重》一曲应用于了之中和声胡琴低音提琴乐章。和声胡琴低音提琴乐章在汉民族伴奏之中极为较少用，这就使原来为配角的和声弦乐器，沦为低音提琴乐章的主角弦乐器。在音程应用于上，《黄金水道》有别于了之华南地区传统历史文化合奏调式的雅乐与清乐两种音程混合成的“混融音程”。在《舟楫往还北向》之中，足见有别于了双增二度七声音程。这些特殊音程的善用与探索，再加上“润腔”“滑音”等亦有特性的音乐创作技艺，强化了音乐创作风格的对比，赋予音乐创作更大张力，进一步提高了艺术作品感染力。

汉民族伴奏音乐创作作诗序曲《桥梁》生动诉说了之华南地区桥梁的历史文化图谱，是兼具之华南地区情调、艺术作品国际化效益的合奏交响乐杰作。