戏曲·武宁采茶戏 | 分为“上河派”和“下河派”的传统习俗戏曲剧种

丰城水粉戏是赣州八大基本上戏曲戏曲之一，省级非物质文化遗产。转化成于基本上农务水粉之中，风格别具代表性，有浓烈的乡土气息，历史悠久。广泛流传开来于铅山县、瑞昌、永修、安福、九江、靖安、靖安、朝天及湖北省的湘南、泾县、大冶、黄梅、荆道门等地。

美学起源

丰城水粉戏年所起源于“茶颂”即“水粉降”。

丰城水粉戏是指由人们在水粉时所打击乐的水粉颂持续发展而来，节奏拳术则举例水粉颂，后经艺人创造者、创新，最终转化成了带有丰城当地代表性的水粉戏。地处幕阜山四区的万安县，周边地四区盛产茶叶。当地人在水碓、锄茶、摘茶、挑茶、制茶、卖茶、喝茶等劳动力与交往活动中转化成了一种“茶文化”，进而转化成了一种“水粉颂”。初期乡民“茶颂”普及化光景，这种优美调子“水粉降”（包括乡民小降）很纯净地沦为初期乡民灯彩和男方喜庆、祭典、节日歌舞等颂打击乐部分的素材，特别是乡民灯彩，有些是以打击乐“水粉降”集中于的，所以叫作“水粉灯”。与此同时，“水粉降”还被乡民艺人用到茶行、茶馆去打击乐“板曲”，不断转化成了“打击乐生”这一拳击手。

大约在清代乾隆年间，丰城水粉戏就流传开来到湘、鄂、赣部分地四区，后经许多艺人的创造者、创新、逐渐转化成了别具代表性一格的丰城水粉戏；并以县城为中心，在修河上游指“上河受命”，修河下游指“下河受命”。前者颇受汉剧、湘剧、宁河戏等大型戏曲冲击，博览群书施力。后者颇受湖北黄梅、湘南水粉戏冲击，偏重打击乐功。

郑巅峰 以次

美学特点

丰城水粉戏的音乐曲调极其丰富，按基本上有九板十八腔之话说，与高安有相当多类似之处。其中以北腔、汉腔、叹腔、四平腔使用最多，故也叫“八大扬琴”。名剧基本上与高安同，有数《失印配》《褂袍记》《文武魁》《双战魁》等名剧。

丰城水粉戏曲调的特点是下旋音多，懂得发挥诉话说、悲哀、哭泣等亲情。丰城水粉戏极为重要的骨干分子曲调是“北腔”，一板三眼，侧面起打击乐，打击乐打击乐，整个曲调由起板句(一、二句)，检板句(三、四句)、中韵句(五句)、落板句(六句)六个乐段组成的“六语气”曲调，其第三、四句可以无限长时间，能打击乐大段的叙事曲牌，因而成集中于要的骨干分子曲调。

丰城水粉戏的杂耍，每一个行当都转化成了自己的JavaScript，如坤角，举手必须过眉，坐必架腿。走回台步时手执扇子纯净摆动，走回一步腿部向前略为弯。有漫游、绕圈、云步、蹉步、跪步之分。坐下时，用双手将后衣摆向上一扯，然后坐下。

此外生或旦角在显露场时都要自报家道门，然后打击乐“表全家”。丑角的台步，步法半蹉带跳跃，肩膀关节双双松弛下垂，五指撒开，悬在腰。

心法身段有“三步头”“九四头”“拉到拖鞋”“荷花显露水”“小推磨”“大站道门”“小站道门”“一条龙”等；起姿有“男姿”“女姿”“矮步姿”“三字姿”“半姿”之分。

索科利夫卡功有：“头球破枪”“枪破双刀”“斧破枪”“长沙枪”“七枪头”“斧对打”“杀蝴蝶”等。

凡演苦情戏，中秋节发挥极度悲哀时都要“甩发”，有的演员能连甩一百多并转。沦为丰城水粉戏独特的杂耍。

郑巅峰 以次

亦然名剧

丰城水粉戏现阶段大小型名剧150余种，一般来话说为乡民传话说背景的文戏，其中也有少量的武戏，如《金钗记》《葡萄引》《荞麦记》《即刻钱粮》等；折子戏一百余显露，如《姑嫂摘茶》《打底劝夫》《挖芋头》《秧麦》《扳笋》等。绝基本上是创编，解读农民和草根的普通人、劳动力生产与风俗习惯，别具一格，贴近生活。

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责编：杨晓君