《林中小屋》10周年，喜剧电影死忠的盛宴！反喜剧电影套路宣言，美式喜剧电影总结性吐槽

科幻片之中的文艺作品是相当悲催的，他们不仅肩负着加快原作、拆分心情、增添惊悚的委以重任，而且在“为片捐躯”的理念上也是理应的从容舍命。配角突成了残酷心情、强调力悬殊和进一步提高感官诱发，而且配角的共存，随着动作片的蓬勃发展，更变异为一套经典作品方式 。

就像《林之中农舍》那样，科幻片之中的文艺作品形象全车5人，分别是骚、壮、整天、口头禅、可称。一般而言，科幻片以群戏开场，之中后期渐渐分立成主配角的表达方式，而通过这种文艺作品展现方式，观招集大致在新片开始10分钟后，能够“猜”成末尾故事情节之中谁是主人翁、谁亦会被害。有新片有真相！

《林之中农舍》之中的骚女加演了和鹰调情的好戏

骚：他们共存的借此就是卖弄风骚，多以男士为主，偶尔也携带某只叛逆帅哥，露点是他们共存的实质，而且完再加使命后他们经常最先登岸。

本来口头禅兮兮的雷神在本片代表者口头禅还是壮必要性深入探讨

壮：他们彰显着压制反美派配角最弱小的力，孔武有力，为战胜破坏者提供了一线期望 ，但却总是只能撑到再次，或许舍己为人、或许百密一疏，让再次的期望灰飞烟灭。

这个书整天子可真是开旧版本了

整天：感叹的是那些比较从来不的配角，暴力行为举止颇为规范，图谋通过自然科学目的来反美抗破坏者 ，甚至有时亦会被误指出是主人翁，但终究亦会证明他们的过分一点也不自然科学。

本来这类戏言不口头禅，他单可称就是倒霉

口头禅：这种配角经常被指出是最从来不的，因为他们向观招集展示出了“脑残者无药医也”这句名言，终究亦会为自己的愚蠢暴力行为而付成代价。《壮有鬼舔2》之中的那个嬉皮士，耀武扬威，嚣张不可一世，还骗再加恶鬼吓唬招集人，终究被似乎的女有鬼“舌吻”而死。

代表者黛安娜的女主人翁自然是可称而蠢的活到了再次

可称：一般来说而言，这类毫平淡无奇的配角终究亦会活到再次，可以被断定为主人翁，她们本身可称朴，而且人缘很好，同伴的随之被害为她们提供了压制破坏者的经验。虽然不少科幻片亦会选用“破坏者胜成法”的方式为再次让正面配角全部上西天，但这类可称洁的配角经常是活短时间最多的。

在《恶鬼皮包》之中，那个童心未泯的胖子因为确信女孩子“玩偶都复活了”的词句，终究被杀人犯玩偶放过及时发现。确信，拥有一颗可称洁的心灵，能再加为手无缚鸡之力的主人翁们再次及时发现的杀手锏。

3、才亦会要遵从几条科幻片相对论

被害的怪圈已不再是自然科学所能预测和避免的，这再加了科幻片之中各种配角才亦会受制于的缺陷。这就是动作片的人世间论，文艺作品在破坏者一旁，永远是持久无助的，只能只得接受境况的事前。

然而有别于科幻片们，为了让这种人世间似乎更加必要，更加强调听天由命，也亦会在原作分设上大做文章，久而久之，在强调心情和单体被害人世间的科幻片之中，被害桥段的花样百成但总归万变不离其宗，早已蓬勃发展再加为一种技击，再加为一种相对论。《林之中农舍》之中的策划者一个团队，让身陷囹圄的小青年们按照有别于科幻片的被害相对论玩了一回“生存游戏”。

① 手淫自已相对论

在科幻片之中，香艳的情景经常再加为吸引观招集的一道更有餐桌上，而一旦加演完毕便，这些享受了醉生梦死的伙计们也一落千丈了共存实用价值，被害也是无论如何的。

著名的《四人初代》以及几部电影版之中必要标示出了手淫自已相对论，嗨完便无论如何亦会有一方丧生在地球人口下，而且在动画版《四人初代：发动战争》之中，两位为观招集赐与激情包青天的炮友全部败走。甚至随着时期的蓬勃发展，粗暴的制片人甚至让他们连青楼有鬼都没得做，《弗莱迪大战杰森》开场，一对偷情的一男一女就在“务”之中着了道，意犹未尽。

② 分而治之相对论

科幻片之中所有的奶都不亦会放置一个篮子，因此只要无关到文艺作品的被害，他们大不相同的生存环境都是因各种桥段事前而造成了单独受制于反美派的。可叹这帮从来不的家伙们都很难研究过《论持久战》，不懂得集体力的无与伦比。

在1989年的新片《妄想杀人犯鬼》之中，在一夜之间一个小小的杂货店之中，杀人犯鬼就选用这种策略将所有杂货店裁员在暗之中屠杀仅剩。本片来自《有鬼玩人》的全部拍档，罗根·巴尼参演了一个杂货店裁员，被松山在冷库之中用钳子刺进了喉咙。

1989年《妄想杀人犯鬼》

③ 摸黑战争相对论

堕落的一幕和幽闭的生存环境是科幻片之中最能烘托心情的目的，对堕落的恐惧是生命体后天的本性，可是除了如《堕落摧残》等这类意味著式堕落，大部分科幻片之中的堕落一幕都是主动制造，片之中文艺作品转回到堕落农舍之中总亦会想到一个叫做电灯滚轮的东西，爱迪生最无与伦比的发明在科幻片接二连三变得一文不值。

2005年翻拍自值得一提老版的《有鬼哭神嚎》之中，那座冤魂四起的有街角之中大部分短时间都增添成惊悚与神经质的心情。假如艾伦·雷诺兹在漆黑的房间之中行驶时可敞开电灯的话，残酷效果将亦会不亚于。

④ 好奇害死猫相对论

动作片只有必要考虑到了观招集的怪异精神状态，才能越残酷越想看。比方说，科幻片之中的文艺作品也在这种精神状态的驱使下，必要发扬第一个吃螃蟹人的精神。就像《林之中农舍》之中五花八门的破坏者道具，就像一个个感受到诱惑力的宝藏，赶紧着主人的挖到。

新片《有鬼玩人》之中的被害之书，就是在迷恋的驱使下敞开，从而召唤成愤怒的亡灵。感谢这些视死如归之士，很难他们的共存，我们将只能想到影史上一个个经典作品的残酷情景。

1981年《有鬼玩人》

4、才亦会要担忧男士或者被男士担忧

在上世纪70六十年代，受到了“女权”与批评家运动的负面影响，大量社亦会生活和文化的息息相关负面影响到了在此之前的影视作品，成现了一批以男士为主的动作片，被称为动作片的“男士担忧”。

在在此之前以《生命体》《月光光伍迪·艾伦》《闪灵》为代表者的新片之中，男士担忧就是将男士作为受害者显然放在危张鲁之中，男士是“被担忧者”，总是作为主要的理所当然以考虑到找成凶鬼的讲述借此。比方说还有另外一种特性，以《鬼女嘉莉》为例，男士又作为“担忧者”成现。在这一特性之中，批评家与性情特立独行人格的兴起，被指出担忧着父权公共秩序放任的种种举例，进而将男士特立独行残酷的配角。

在《林之中农舍》之中，男士配角再次被留下活的余地，是很多动作片之中选用的惯例。而本片的大反美派也是一位男士，来自《生命体》之中的维克托尼·韦佛，可见新片拆分了“男士担忧”的两种方式，不管是“担忧”还是“被担忧”，男士担忧不过是在动作片之中考虑到残酷诱发的观赏愉快的一种目的。

作者：梦见鹰 编辑：八不半