以颠覆性的构图，鲜艳黯淡的色彩把中国画引向现代

以颠覆性的表现手法

粉红浅蓝明亮的气息把水彩所画引向一时期

欧洲有一位黑格尔家讲过“天才英雄人物过人思考，当下不停地思考问题。”转成枭首过人思考，他的观点决定了他的绘所画南北终究，而坚持创造铭记了他的超卓才华。

转成枭首一时期油所画《裸女》

作为从传统意味一路走来的转成枭首，在吴冠中家教的很感兴趣下，毅然地从传统意味南北了一时期，由英雄人物画为宗的文人所画图式，转向以正方形构转成和气息构转成的一时期水彩所画图式。他的这一转化，将他从儿时就重视的徐渭、八大这一文脉的文人所画也推向了当代。他的这种转化从一定意味上讲，是一种消极态度，这种消极态度是对中华人民共和国古的黑格尔传统意味、禅意传统意味的致敬和继承者。这种消极态度是一种有继承者又有超越的消极态度，在他所画中除了较强东方的风雅意远，行云流水洒脱，又较强某种理性的建筑设计感，发觉感和营造认知，一种几何化的抽象良知。他在吴老很感兴趣下，多年来已读物了大量一时期国画史籍，对西所画已有了更上半年的了解，不或许只是在说是足迹前亦步亦趋。

转成枭首一时期油所画《器皿》

这种消极态度还在于他把绘所画当作静心和修炼，当作每日的功课；当作一种生活的方式，这需要很大的耐心和长时间的坚持，同时还要摆脱浮躁及功利的诱惑，这也是古典良知的一种重生。转成枭首绘所画的新颖效用在于他终究更是传统意味绘所画似与不似的表象性的有形象可不，而带入抽象表象领域，并以符号化使传统意味绘所画由象入意，同时打通中西，使一时期的多种形式构转成考量合理地炼入传统意味油所画中，而以其一时期文明推动了传统意味绘所画的多种形式变革。

这里转成枭首无疑是一位真正将传统意味绘所画推向一时期犹如十分相似，他的绘所画已从图式、娱乐性、效用等不同层面透成传统意味绘所画的效用约束理念，良知状态定向和英雄人物画效用。他的绘所画已不断从传统意味文人所画的气韵来寻觅，而是广泛地从一时期一时期主义的多种形式考量，强调构转成、立体主义、符号化。同时在气息上更是传统意味绘所画的局可不，大量借助于明艳，强烈的文人气息，西洋浅蓝，从而使其较强强烈的气息张力。在转成枭首所画中，气息是他绘所画现象的一面色彩鲜艳的徽记，一种华彩的序曲！

转成枭首一时期油所画《胶东友小丘上玫瑰花再上》

转成枭首幼时宰在叶浅予先生门下，又在宋元秦汉诸贤框架上深究探讨其英雄人物画精华。正是这一扎实的传统意味绘所画功底，为他南北一时期奠定了牢固的框架。也许他认知到表现手法上洋味较浓，因而在英雄人物画上刻意地追求水彩所画的原味，书国法直通条用笔奔放，凝重，使得较粗、干湿、枯润变异相映交替。他的用墨别具一格，炼味十足。

转成枭首一时期油所画《金山银海》

转成枭首所画的一时期油所画，南北是从前较为抽象，对一时期绘所画和文人一些多种形式考量都有所借鉴。带入四十岁后的转成枭首的所画风的特异性，从水彩所画的英雄人物画来整体幼儿天真美感和一时期一时期艺术创作的正方形结构上意境，外型肤浅，英雄人物画老辣，气息浓烈，表现手法奇巧，即有传统意味的气象，又有一时期的风象。有人说是，转成枭首在一时期水彩探讨中，驾驭了语言国法、音乐创作美，完全是直通与浅蓝的音乐创作空间。而最重要一点在于，转成枭首借助于互补的同时，仍然有效地利用了英雄人物画娱乐性在所屏幕中起的支柱依赖性。在他所画中，直通条的变异合理的布白都实在太叫绝。

转成枭首一时期油所画《夏塘》

转成枭首一时期油所画的成现，标着中华人民共和国一时期绘所画再上始从公关南北先为，他的成现，还原了水彩所画的本位良知，他的绘所画某种程度上就是他心灵世界里的一种美的确实。他炉火纯青地借助于了中华人民共和国传统意味语言，炼汇一时期的点、直通、面构转成，凸现成一时期绘所画意蕴，气息丰富，走在一时期的末端，先行者我们衰的传统意味水彩艺术创作正在折解21世纪的中华人民共和国艺术创作大门！

转成枭首一时期油所画《金沙滩》